Вопросец возник, как бы только его сформулировать поудачнее..
При покраске кожи - какой порядок работы ты используешь, если вообще используешь: основной тон -> высветления -> блики -> легкие тени -> глубокие тени ?
Или у тебя принят какой-то другой алгоритм или вообще нет никакого. И вообще имеет ли смысл пользоваться таким или каким-то иным алгоритмом при покраске и будет ли он меняться в зависимости от того, какую деталь ты красишь?

Основной ( средний ) тон -> легкие тени -> высветления -> глубокие тени -> блики.
ИМХО самый лучший вариант для лицевого тона (телесного цвета ).

А ты мог бы сыскать немного времени и развить эту идею каким-нибудь обоснованием или какой глубокой фиолрсофской мыслью. Ну, или не слишком глубокой, но просто понятной, почему ты именно так деаешь. И во-вторых, если для тонов тела у тебя такой алгоритм, то он такой же и для других деталей одежды, или он может как-то варьировать.
Просто кроме фотографий хочется иметь немного словесного объяснения, почему и как делать. Просто повторять степ-бай-степ по фотографиям это хорошо, но мало - тут надо бы понимать логику происходящего как бы.

Средний тон для того, чтобы придерживаться главного телесного цвета, который не должен уйти после нанесения теней и бликов в "слишком розовый", "слишком желтый", "уходить в коричневый оттенок".

Легкие тени сразу проявляют объем.

Высветления имеют меньший эффект по сравнению с легкими тенями, поэтому идут после и, во-многих случаях, окончательно придают поверхности объем.
Т.е. мелкие детали амуниции в ВИМ, пальцы и т.д. с этими тремя тонами + лессировка уже выглядят вполне завершенными и только при наличии времени, стоит к ним возвращаться и "наводить красоту" эффектными бликами.
---------------------------------------------- всё покрашено ------------------------------------------------------------------


Глубокие тени часть усложненной покраски, лучше начинать с них, а не с бликов, т.к. тени лессируются темной водицей или с другим цветом (например желтым).

Блики можно выводить до бесконечности, практически до оттенка белого цвета их можно бесконечно лессировать. Сколько есть времени, столько и можно им уделить, а половину вообще забросить, т.к. всё и так уже покрашено.
-----------------------------------------------всё хорошо покрашено----------------------------------------------------------


Чтобы роспись была вообще невообразимого качества тени, высветления и блики усложняются, добавляется несколько промежуточных тонов.


Как же сложно описать всё это.

Конечно бывает и в другом порядке, в деталях, где, например, не принципиальны цвета .

Эдик, Andrea Jula сказал,что это необычная покраска,лучшая из того,что он видел

Спасибо, Сергей! Очень рад, что роспись понравилась скульптору!

Не за,что...он бы сам написал ..если бы понимал где и как...(переводчиком с кириллицы западники не пользуются для них это как иероглифы